丁度·巴拉斯

1963年，丁度·巴拉斯执导了个人首部电影《工作者迷失》。1964年，拍摄了奇幻喜剧片《飞碟》。1966年，自编自导了由菲利普·雷罗伊、阿道夫·赛利等共同主演的西部电影《美国佬》。 1967年，编导了由让·路易·特兰蒂尼昂、伊娃·奥琳领衔主演的惊悚悬疑电影《死亡的甜蜜》。1969年，执导了由Anita Sanders、泰瑞·卡特联合出演的剧情片《白上之黑》。 1970年，编导了由蒂娜·奥蒙特、Gigi Proietti领衔主演的剧情片《嚎叫》，该片入围了第20届柏林国际电影节金熊奖。 1971年，执导了由瓦妮莎·雷德格瑞夫、弗兰科·尼罗联袂主演的剧情片《假期》。 1972年，丁度·巴拉斯是第22届柏林影展评审团的成员。 1976年，丁度·巴拉斯接手拍摄了个人首部情色电影《凯蒂夫人》，该片由英格里德·图林、特蕾莎·安·萨沃伊、蒂娜·奥蒙特等主演，影片上映后，丁度·巴拉斯引起了《阁楼》杂志的老板鲍博·古乔内的关注。 1979年，执导了由鲍博·古乔内投资的情色电影《罗马帝国艳情史》，在影片拍摄过程中，丁度·巴拉斯因坚持缩减影片的色情内容而与老板鲍博·古乔内闹翻，被剥夺了影片剪辑权并被解雇。 1980年，拍摄了剧情片《行为》。1983年，执导了由弗兰克·芬莱、斯帝芬·桑德里领衔主演的剧情片《欲望之翼》，该片根据日本文学家谷崎润一郎的小说《键》改编而成。 1985年，自编自导了由塞伦娜·格兰蒂领衔主演的情色电影《米兰达》。1987年，编导了由Nicola Warren、弗兰西丝卡·戴乐拉合作出演的剧情片《爱与激情》。 1988年，执导了由吉安卡罗·吉安尼尼、Philippe Léotard等联袂主演的惊悚犯罪电影《布达佩斯小酒馆》。1991年，拍摄了由黛伯拉·卡普瑞里奥领衔主演的剧情片《红辣椒》。 1992年，执导了由克劳迪亚·科尔领衔主演的情色电影《疯狂欲望》。1994年，执导并参演了情色电影《偷窥狂人》。1995年，自编自导并参演了情色短片集《激情信箱》。 1998年，拍摄了由安娜·阿美拉蒂、帕特里克·莫夫等联合出演的情色电影《不知不觉诱惑你》。2000年，执导了由Yuliya Mayarchuk、Jarno Berardi等合作出演的情色电影《情人别为我哭泣》。 2002年，丁度·巴拉斯执导了由安娜·加列娜和加布埃尔·加科领衔主演的剧情片《黑天使》，该片讲述了在二战期间一个英俊的德国士兵和一个军官妻子的故事。 2003年，执导并出演了爱情电影《过错》。2006年，拍摄了由安娜·金斯卡娅领衔主演的情色电影《奸情》。2008年2月28日，出演的剧情片《狂暴》上映。 2009年，执导了由Caterina Varzi主演的电影《库贝尔饭店》。2012年4月16日，弗兰科·尼罗、米丽娅姆·卡塔妮娅共同主演的惊悚犯罪电影《Canepazzo》上映。2013年9月，丁度·巴拉斯携个人纪录片《IS TINTO BRASS》出席了第70届威尼斯国际电影节的放映活动。

TintoBrass作品DVD英国二区总计发行十部： 罗马帝国艳情史 欲望之翼TheKey Miranda 红辣椒Paprika 爱过世间情AllLadiesDoIt 偷窥者TheVoyeur 激情信箱P.O.BoxTintoBrass 不知不觉诱惑你FrivolousLola 情人别为我哭泣Cheeky(2000) 黑天使BlackAngel(2001)

2010年4月，丁度·巴拉斯作为候选人参加了意大利坎帕尼亚地区的地方选举。

丁度·巴拉斯的绰号为丁托列托（Tintoretto，后来简化为丁度（Tinto）），是由其祖父意大利·巴拉斯（Italico Brass） 取名，一位戈里齐亚的著名画家，拥有德、奥血统。

丁度·巴拉斯以其特有的对性的敏锐度看待女性的情欲，无疑受到许多女性观众的抵制，可女性观众看了他的作品后，也不得不承认至少拍得很美。尽管丁度是以一种艺术的手法，阐述性学的理念，且带有一丝对性爱的美感的夸张，但过于全裸，多少还带有一些色情的成份。这也许就是丁度的片子既不能象《九周半》《苦月亮》那样列为艺术的情色片，也不会把丁度的片子归为色情片的范围。所以，丁度的片子尽管被人称为情色片大师，却始终进不了电影艺术大师的行列。 丁度·巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成、美轮美奂。而且他在影片中最惯长表现了女性对情欲的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的丑化和讽刺。（新浪娱乐 评） 丁度·巴拉斯一生没拿过多少大奖，尽管身份“卑微”，却丝毫不影响自身在世界电影史上的地位。他被影迷们冠冕为“情色电影皇帝”。情色镜头在丁度·巴拉斯的影片中主要是表现其深刻思想的工具，只不过他对这一工具的运用已达到炉火纯青的地步。（国际先驱导报 评） 丁度·巴拉斯执导的《罗马帝国艳情史》的目标并非刺激观众的生理器官，而是满腔愤懑地鞭打观众的良知。（云南日报 评） 性与爱、情与色的分离。在巴拉斯的影片里，情色和色情的界限被调和到难以辨别的程度，无论是《罗马帝国艳情史》和《黑天使》（senso‘45）这样有着鲜明历史背景和政治主张的影片，还是《不知不觉诱惑你》（Monella）、《激情信箱》（Fermoposta）和《奸情》（Monamour）这样旨在描述两性关系的影片，都能被解读出丰富的内涵。放纵的偷情野合、淫猥的偷窥、人山人海的乱交、肆无忌惮的自慰等等都不能只被看作单纯的声色描写，情色既表露了他的观点，他还以情色寓意。 对女性肉体的美化和对男性肉体的丑化是巴拉斯电影的另一个特点。他不惜运用复杂的摄影技术、尝试各种光线、角度和构图，就只为了拍出一副超级漂亮的女人体，一个漂亮的女性臀部。女性在他的影片里永远代表美丽、性感、主动和正义，而男性则代表了丑陋、自私、无能和猥琐。所以，丁度的影片中的女主角无一不是丰乳肥臀式的意大利女郎。这一点突出表现在他对女性乳房、臀部、阴部的展示上。在《少妇的诱惑》里，女主人公裸体坐在闺房的梳妆凳上，夕阳给房间里涂上了一层猩红色，女郎肥硕的臀部、性感的背部、暧昧的暖色调、窗外飘渺的圣马可大教堂，构成了一幅浑然天成的画面，观众只会感觉到美而不是淫。在《情人，别为我哭泣》里，女主人公躺在床上，有背部特写和阴部特写——但大部分是中远镜头，这时候就会发现女主角就像安格尔的那幅油画《大宫女》：浑圆、坚实丰满的圆形，赋予女性的健康美。